据传西晋时左思见天下混浊，将招寻隐者，欲退不仕，乃作《招隐》诗。北宋琴家成玉涧在其所著《琴论》中记载：琴曲《招隐》为宋代文人张敏叔（张景修）集《文选》中《招隐》诗所作，妙绝一时。二位琴人曾相遇于三衢溪堂之上，成玉涧援琴而作，张敏叔欣然歌之。此次演出的版本据现存最早的琴谱集《神奇秘谱》打谱整理。

著名川派古琴曲，最早见于清《天闻阁琴谱》，四川琴家张孔山传谱。此曲描写渔父醉歌江上，有笑傲烟云、醉乡酣美之意。张孔山弟子欧阳书唐的题解曰：“洒洒落落，毫无拘牵……真如置身天外，遗世独立。”此次演出的版本为晚清宫廷第一琴师李子昭传谱、卫仲乐演奏本。上世纪50年代，国乐大师卫仲乐曾在交通大学国乐社教学，常携古琴弹奏《醉渔唱晚》，今特以此曲缅怀卫先生。

根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写，最早见于明代龚经编释的《浙音释字琴谱》，后广泛流传于五十余部琴谱中，有大曲小曲等多种传本。如今流行的版本，结构较为精炼紧凑，全曲分为三段，同一个曲调变化反复、叠奏三次，故称“三叠”。每叠均配以王维原诗，后段为新增歌词。此次演奏的版本为近代琴学大家查阜西演奏本。

《神奇秘谱》记载：“昔桓伊与王子猷闻其名而未识，一日遇诸途，倾盖下车共论。子猷曰：‘闻君善于笛。’桓伊出笛作‘梅花三弄’之调。后人以琴为三弄焉。”‘三弄’指的是用古琴上中下三个不同徽位的泛音,三次重复演奏同一主题。《蕉庵琴谱》认为此曲“从容和顺，为天地之正音。而仙风和畅，万卉敷荣，隐隐现于指下。”如今流传的《梅花三弄》主要有两个版本，一者出自《琴谱谐声》，俗称“新梅花”，节奏畅达清新，如新梅蓬勃；一本出自《蕉庵琴谱》，为广陵派传谱，俗称“老梅花”，节奏跌宕飘逸，如老梅遒劲。此次演出的是近代著名广陵派琴家张子谦的“老梅花”版本。

宋玉《对楚王问》中曾评述《阳春》《白雪》二曲为“曲高和寡”的典范，但后世失传。《神奇秘谱》记载，唐高宗显庆二年曾重修此曲，后世流传的版本或据此而来。此次演奏的是近代著名琴家吴景略先生据清代《诚一堂琴谱》打谱本，全曲多用宫音,十八段间虽有重复,但变化似无定则，演奏全以神行，万物复春、和风澹荡之意，跃然指上。

据传为晚唐琴家陈康士根据屈原同名抒情长诗而作，初见于明代《神奇秘谱》，共十八段。琴曲古朴苍劲、深沉含蓄，在表达无法实现理想抱负的压抑和苦闷之外，更表现了一种矢志不渝、高洁傲世的旷达奔放气慨。在低音区出现的音调，凄凉而压抑；它与表现愤慨的音调交替变化出现，并不断加入新的音调，使人感到悲愤交加，层层曲折，表达了屈原勇于追求真理的精神。根据多位琴家打谱版本合参，节本演奏并编配打击乐。

词出自《诗经·郑风》。原曲由作曲家张逸马（张磊）作曲，为汉唐古典舞《相合歌》配乐，是北京舞蹈学院孙颖教授编导的大型唐汉古典舞舞剧《铜雀伎》中一段女子盘鼓群舞。后移植为古琴琴歌。此次演奏版本据周颖华演奏的琴歌改编编配。

中国古代著名琴曲大操。魏晋名士嵇康以善弹此曲著称，临刑前仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”现存的最早版本为明代《神奇秘谱》所录谱本，据传是“隋宫中所收之谱”，唐朝时流入民间，后被宋代皇家收藏，历史十分久远。此曲是琴曲中少见的叙事性题材，讲述了聂政刺韩王的故事。全曲共分四十五段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。旋律慷慨激昂，有凛然正气，元代耶律楚材曾写诗称赞道：“冲冠气何壮，投剑声如掷；呼幽达穹苍，长虹如玉立”。此次演奏节选自近代著名琴家管平湖的打谱版本。

传统琴曲大操，据传为宋代浙派祖师郭楚望所作。《神奇秘谱》题解曰：“琴操之大者，自广陵散而下亦称此曲为大。”《秋鸿》旋律跌宕奋进、姿态万千，取喻于鸿雁高飞远举、游心太虚之状，抒发了达人高士怀才不遇、志在霄汉之情，有远达平沙、一举万里之感。《五知斋琴谱》提出，雅集时如有《秋鸿》，应作为压轴大曲演奏，足见其特殊地位。此次演出的版本为管平湖演奏本节本，略参杨葆元演奏本。

1925年，上海大同乐会的柳尧章将汪昱庭所教的琵琶曲《浔阳夜月》改编成了琵琶、二胡、古筝、洞箫的民乐小合奏，大获成功，后被郑觐文易名为《春江花月夜》，并成为大同乐会的经典保留曲目。1958年，从上海交通大学毕业后的陈长林，出于创制新曲的想法，根据卫仲乐所留大同乐会《春江花月夜》民乐合奏谱，将此曲移植为古琴独奏曲，力图以古琴的多种指法呈现出器乐合奏的效果，得到了查阜西、张子谦等多位老琴家的肯定，如1961年张子谦曾在《操缦琐记》中记载：“陈长龄由京归，适亦来访，颇受大家欢迎。听弹新谱之《春江花月夜》非常之好，处理技巧极高，古琴音域广，轻重疾徐，利用三准音，尽情发挥，较琵琶似稍胜一筹，诚难能可贵。”此次演出依据陈长林的古琴独奏本，编配为琴箫合奏，以致敬交大老校友陈长林先生。