中国琴学研究 | 一篇文章带你了解唐代古琴的造型有哪些美学特

唐代由于王朝延续近三百年之久，是中国封建社会文化艺术发展的高峰，并由高峰逐渐下降的一个转折而漫长的时代。因而一般研究唐代的艺术，多划分为初、盛、中、晚四个阶段，古琴也不例外。它们的划分界限为：初唐由高祖武德至中宗延和（618~712）；盛唐由玄宗先天至代宗永泰（713~765）；中唐由代宗大历至文宗太和（766~835）；晚唐由文宗开成至哀帝天佑（836~907）。

以上主要是从唐代社会的政治、经济以及文化艺术的发展转变来划分的。因为唐代从开国以后，主要是由太宗到玄宗的一个世纪中，扩大了疆土，使农业和商业经济都得到了空前的兴盛。在这种雄厚的基础上，促使社会思想意识都蓬勃向上，文化艺术也得到了高度的繁荣和发展，到唐玄宗开元、 天宝约四十年达到了顶峰。所谓盛唐艺术，主要就是产生在这一时期。在此以后，由于土地集中、藩镇割据、宦官专权，统治阶级生活更趋腐朽奢靡，各种矛盾呈现尖锐化，由此激起了唐代历史上有名的“安史之乱”。这使唐代政治、经济受到严重的创伤，是唐王朝由盛而衰的转折点，唐代的斫琴艺术也由此发生明显衰退，到晚唐时代，已陷入了因袭陈规，型体己走向臃肿憨呆之态。

初唐和盛唐时期的古琴，由于初唐延续了近一个世纪，因而它的发展是逐步向上的。初唐前期（高宗永徽、显庆前）的作品在造型风格上还保存汉以来简洁朴素的特点（20世纪90年代初曾随扬州音乐家黄河先生，在扬州城北一徐姓人家见过一张琴，为汉绮式，上有冰裂纹和梅花断，漆胎多处剥落，琴体极为纯朴。琴主言其为汉物，惜当时未有照相机留下照片。数年前再次寻访，原址已被拆迁。），但后来就形成了独特的时代风格，并逐渐显示出盛唐的兴盛气象。这表现在古琴造型上，是体态宽阔、雄伟浑圆、劲健有力，特别显得气魄宏大，富有活力，给人以雄强硕壮的感觉。

如今唐琴的存世量虽说已很少，但从现存的古琴实物和唐代弹琴图来看，其形制以伏羲式居多。唐琴体型的特点为额头多作圆弧形，头圆而阔，项宽而长，腰壮。肩部多在三徽以下，腰部肥美，琴底也多作弧状，冠角多刻成阳线。  

“九霄环佩”琴，唐代，故宫博物院藏

此琴琴额圆阔，项部宽长延伸至三徽以下，腰的长度横跨在七徽八分至十一徽二分之间，腰的中部隆出一块连结着两条弧线，似山峦延绵起伏，琴面的弧度从边部即渐渐丰隆似苍穹，丰满圆润，整个琴体皆以弧线相交接，线条过度自然流畅。尤其是收尾之处，从十三徽下即逐渐圆收，冠角的线条也雕刻得十分精细，改善了琴体的单调感，给粗犷的琴体增添了几分灵动，使整个琴体庄重浑厚中显露出伟岸高大的气势，具有盛唐时期典型风格特征。“九霄环佩”琴是唐琴中最为罕见的一种，自古以来此琴极享盛名，被誉为“鼎鼎唐品”和“仙品”，让人过目难忘。

“大圣遗音”琴，唐代，故宫博物院藏

（2）灵机式：“大圣遗音”琴，唐代，故宫博物院藏。琴体全长122厘来，弦113厘米，肩宽20.1厘米，尾宽13.4厘来，梧桐木制，鹿角灰胎外髹朱斑漆，流水断纹。龙池为圆形，凤沼为椭圆形，龙池上端刻草书“大圣遗音”四字，龙池两侧刻 “巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”十六字，填以金漆。

琴腹内用朱漆书有“至德丙申”四字，至德丙申是唐肃宗至德元年（公元756 年）。金徽、玉轸、玉足，此琴额头圆润饱满，项肩过度圆润自然，有“金童头，仙人肩，玉女腰”“三绝”之誉，下腹内收，线条起伏转折流畅，体态修长优美，又不失丰满浑厚，给人以端庄稳重，雍容典雅之美感。整个琴体生动自然，结构饱满和谐，胎质、漆色丰润柔和富有弹性，是唐代所谓 “丰肌秀骨”的典型，是一件极为珍贵的艺术精品，具有很高的美学价值，其高超的工艺成为历代仿品所望尘莫及。

“独幽”琴，唐代，湖南博物馆藏

（3）灵机式：“独幽”琴，唐代，湖南博物馆藏。琴长120.5厘米，弦长111.7 厘米，肩宽20厘来，尾宽14厘米，厚4.4厘米，梧桐木制，鹿角灰胎，朱斑漆，流水断，局部有梅花断。圆形龙池上方刻行书“独幽”二字，龙池内有“太和丁未”款，（唐文宗元年，827 年）。琴贴尾上刻有“一声长啸四山青，独坐幽篁万籁沉。法物船山留手泽，况兼玉振太和琴。右诗九癸师题，本船山琴也。太和乃唐文宗年号，湘绮楼记以为雷霄斫。玉振与武英殿长安元年琴印同盖鲜于伯机印。李静注。”

此琴造型完美，项部一徽二分处高挺一峰，再与三徽二分处的肩作弧形连接，弯转自然流畅，腰部作月牙形收起，整个琴体尺寸略小，琴体的弧度稍扁平，但整体线条刚劲利落，气韵贯通。其色泽、质感、神态无不洋溢着力与美的统一，为唐代古琴优秀的精品，同时提供了唐代斫琴艺术风格演变之实证。

“鹤鸣秋月”琴，唐代，湖南博物馆藏

（4）鹤鸣秋月式：“鹤鸣秋月”琴，唐代，湖南博物馆藏。琴长122厘米，弦长115.2厘米，肩宽22厘米，尾宽15厘米，厚4.5 厘米。鹿角灰胎，朱斑漆。此琴造型奇特，宽项、丰肩、束腰，下端稍成圆锥形，尤如唐代仕女，身披宽博华美袍服，整个琴体构思巧妙，线条圆润，平常我们只能在些相关书籍中见到此琴的图片资料，给人的感觉琴体有些柔媚纤丽，萎靡无力。

2009 年8 月1日，笔者曾赴湖南省博物馆库房里观摹过此琴，惊奇的发现该琴的实物比图片要秀雅大气得多。其双肩的弧度十分柔软，肩下束腰处又作减薄，边线线条过度自然，弯势似行云流水感，腰外又飞出，然后顺势而下，一气呵成，此琴设计夸张，创意别致，造型既险又稳，是一件艺术珍品，该作品造型奇特，工艺精湛，有较高的历史价值和研究价值。