如今故宫有四张唐琴，“九霄环佩”“玉玲珑”“飞泉”，都是50年代后陆续入藏。只有“大圣遗音”是故宫旧有，意义非凡。等到它被发现的时候，研究人员从琴身上所积攒的水垢推断，这张“大圣遗音”，很可能明朝的时候就已经被放在那个漏水的库房角落里了。末代皇帝溥仪1912年退位，只是还可以暂住在紫禁城里，当时的北洋政府并没有要求他立刻搬出。1924年，大军阀冯玉祥推翻了直系军阀，把溥仪赶出紫禁城，随后成立了清室善后委员会，主要工作就是清点故宫的公私物品，这个过程一直到1930年才结束。可见清点是非常细致的，自然也看到了“大圣遗音”。根据当时记载，养心殿南库的这张琴为“破琴一张”，于是这张“破琴”就被留在原地，无人问津。1947年3月，王世襄先生任故宫博物院古物馆科长及编纂。同年，可能是出于责任心，或是好奇心，王世襄先生来到了这间库房，库房存放的是布匹一类杂物，本没有什么，转身将要离开的时候，在门后看见了有个东西。故宫博物院古琴专家郑珉中曾回忆，当时“屋子漏雨，雨水给淋得跟个泥壳似的，岳山也掉了半拉”，这就是王先生初见“大圣遗音”的样子。王世襄先生家境殷实，本身就是个大收藏家，1945年和古琴演奏家袁荃猷结婚，成婚后，为妻子学琴方便，王世襄还特意请古琴名家管平湖先生做妻子的古琴老师。王世襄曾说：“尽管我五音不全,全无欣赏音乐的能力，听琴只能当一头牛，但我相信管先生的最高天赋是在音乐方面。”就是这种种机缘，也或许是爱屋及乌，此后王先生爱琴成痴，开始了自己的古琴收藏。而“大圣遗音”也由那天的巧合，遇到了自己的“伯乐”。发现故宫“大圣遗音”之时，王先生正准备买锡宝臣旧藏的“大圣遗音”琴。虽然两张琴制式不同，可眼光独到的王先生一眼就看出两者工艺特点完全相同，于是报告马衡院长，随后请管平湖先生修复这张“大圣遗音”。“大圣遗音”由于常年在一个漏水的库房里，琴身积攒了泥壳一般的水垢。水垢极硬，但是怕酸，管先生是极爱琴、懂琴之人，也知道此琴珍贵至极。为了最大限度保护琴身，他没有用任何酸性物质，也没有用斧凿之类的工具。管先生只用手指蘸热水，一点点擦掉了琴身上数百年积下的水垢，让世人得见神农式“大圣遗音”的真容。1960年10月1日，郑珉中、顾铁符为故宫博物院藏“大圣遗音”琴定级时，给出的鉴定意见是：“传世最古之名琴，造型优美别致，色彩璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整富丽，不愧是一件天府奇珍，琴中之宝，定为一级品甲。”如此“神农式大圣遗音”进入了“庙堂”，而当年王世襄先生鬻书典钗收入的“伏羲式大圣遗音”则以另一种命运，流传于“江湖”。2003年，王先生的夫人袁荃猷去世，此琴陪伴二人共五十五载风风雨雨。王先生认为“琴的另一位主人已经不在了”，不忍睹物思人，才将此琴拍卖......
参考文献：刘国梁 《唐代名琴“大圣遗音”的背后》
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