中国琴学研究 | 在诸谱中别具一格的梅庵派《捣衣》，到底有着怎样的精彩之处？
自《真传正宗琴谱》以下二十几种琴谱所收载的《捣衣》，都是十二段的清商调曲调，曲谱一脉相承，大致相同。唯独梅庵派的谱本和弹法，明快清婉、淋漓酣畅，极富民间音乐特色，在诸谱中别具一格。![](http://oss.guoqinwang.com/img/2023/0615/e9585341728eb4e3e648593bf958ebdc.jpg "\")
与旧本《捣衣》相比较，旧本乐句较短，停歇就多。这个结构决定了它的速度只能是比较缓慢的；而梅庵本的弹法则较少停顿，往往是长的乐句一气呵成。起首的泛音就精彩异常，清新流畅。开门见山，揭示主题。优美而带有几分诙谐旋律，极富感染力（见谱1）。谱1 梅庵派《捣衣》曲谱首段
第二段承接起首旋律，在原有骨干音主题的框架下进行发展扩充，进一步丰富了首段内容，奠定并巩固了全曲的风格基调；同时承上启下，为后段乐曲的引出打下了铺垫（见谱2）。第三段开始正式进入乐曲的“转”部，衍生出第二个重要的主题（见谱3）。此主题在第三、六、七、八、十一、十二段段首共再现或重复强调了六次，是乐曲的主要主题。第三段段首第一句成为此主题旋律发展的主要动机，贯穿全曲。多次出现，反复强化。铿锵有力，山东风味浓郁，可以说是全曲的基础之一。第三段段尾连续上滑音连成一句，连绵又坚定的似诉说，将乐曲推向第一个小高潮（见谱4）；第四段进一步变化发展，段尾与第三段段尾形成一定的呼应，双弹和泼剌巧妙的结合如掷地有声，提起了乐段的精气神，成为乐曲前半部分的第二个小高峰（见谱5）；第五段在变化中重复第二段的主要旋律，前后呼应；六、七、八三段（见谱6）使用相同的动机将转部主题展开来，或稍加变化进行变奏，衍生引导出每段后面的旋律发展。第七、八段开始出现四度大绰，并随后在落音——角音处紧接着大猱，此旋律结构组合一共出现了三次，所在音区基本形同。悠长的滑音，连绵的余韵，活泼且厚重，顺滑又浓稠。此起彼伏，相互呼应，意韵十足，一股浓郁的山东风味呼之欲出。一波未平一波又起，层层推进，使人应接不暇，成为乐曲的一大亮点。九、十两段是一、二段在高音区的再现，进一步强化了主部主题，激越高亢，清脆有力，由此开始向乐曲的高潮推进。第十一段的开头是第七段在高音区的再现，使用与其相同的动机展开，完美的烘托了转部主题，同时又将旋律进一步发展。接着，在商音后于徴音上“轮”，随后马上在 商、徴之间连续两次进行四度的注绰往复。滑 音溜健，风味浓郁，既爽朗又醇厚。紧接着在宫 －商－宫音上连续进行三次“轮”，紧紧相连，环 环相扣，层层渲染，步步烘托，将旋律和情感推 向全曲的最高峰！（见谱 7）流畅的曲调与高妙 的指法相互应衬，繁弦铿锵，一气呵成，有如珠落玉盘，山鸣谷应，不禁令人拍案叫绝，为整首乐曲画龙点睛之笔！全曲一反传统琴曲清和淡雅之格，而淋漓 酣畅，妙趣横生，令人耳目为之一新。
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