这门手艺中国只有一个人会，《清明上河图》全靠它
“故宫博物院复制《清明上河图》，就是从庆年堂那里买的颜料。”
菠萝君第一次知道，原来现在还有人在专门制作国画的颜料。我一直以为去市面上买一排24色的化学颜料，就够用了。
庆年堂的自然颜料
“这你就不懂了，庆年堂做的颜料，用的是矿物、植物甚至动物等自然原材料，有专家来检测过，和敦煌壁画所使用的颜料成分几乎一模一样。”
然而这门追溯起来有上千年历史的手艺，齐白石等大师的“同款”，目前全国也就剩仇庆年一个传承人了。
第一次接触到制作颜料，仇庆年才二十岁。高考落榜后，他去了“姜思序堂”当一名小学徒工。
“姜思序堂”创立于明末清初的一位姜姓画家，是中国最早制作和销售颜料的店铺，因颜色鲜艳不褪色，被赞为：“百年之色”。
但这活儿又苦又累，一天要坐着研磨八个小时，连喝水都不敢多喝，生怕上厕所耽误时间。
“差一点就坚持不住，太无聊了。”回忆起当年做学徒的场景，仇老特别感慨。
一块坚硬的石头，最后变成画家笔下细腻的色彩，想想都不简单。矿石不能丢进粉碎机里，必须用锤子亲手敲击成碎块。
因为不仅要及时挑出杂质，还要根据矿石颜色的深浅，单独分拣出来。只能这样，才能提取出不同程度的颜色。
过筛后，就是最枯燥也最累人的打磨。好几斤重的石块，没有一点技巧是根本推不动的。因为石块太大，刚开始的声音还刺耳的让人受不了。
单单是将矿石磨成粉末状，就需要四五天时间。忙完一天，手臂和腰都酸痛到动不了。
然而这才是刚开始，
粉末中还需要加入清水，
放入特定的容器里。
一个四方的工作台，悬挂着一把锤子，仇老一手按住瓷盆，一手握紧石杵，有规律的进行研磨。
每天坐足八个小时，连续研磨二十多天，直到水面泛着一层发亮的油光，才算可以。
没有什么不可说的秘方，靠的不过是时间和耐心。
磨好的浆在反复清洗、沉淀、
取色、烘干，
才能得到最纯的那个颜色；
如何做的是“泥金”，就更遭罪了。要把金粒磨成金箔，薄到能在空气中飘起来为止。
不仅要把指甲剪光，因为要花四五个小时连续不断地对印泥进行捶打，必须一气呵成，不能停顿。
所以饿极了也只能吃几口饼垫垫，包装的时候，因为不能有污染，还不能开口说话，就怕把口水溅进去。
朱砂做的印泥，颜色最正
期间除了清脆的碰撞声，和仇老呼吸声，什么也没有。
很多小伙伴嫌又累又苦，都转了行。而他从二十出头的男孩子，直到两鬓发白，在板凳上坐了整整五十三年。
颜料如做人，需要的正是时间的打磨。
他年轻的时候
“姜思序堂”的颜料，
颜色一向正，
早年间徐悲鸿、齐白石等大师，
都要特意寻过来预定。
然而现在的管状化学颜料，因为方便携带和便宜，很多学生和画家都选择了它。
“3克卖18是不是很贵？”每次有人上门拜访，仇老都会追问一句。
菠萝君去某宝搜了一下，12色的化学颜料，只要10块8毛还包邮。然而这门手艺的日益凋零，哪里就是因为价格呢？
“在意颜料做什么，画家只要画的好就行了，反正外行看不出。”常来拜访仇老的画家，气呼呼地将其他画家的原话转述给大家听。
只是外行真的看不出吗？谁不知道莫高窟里千年不掉颜色的壁画有多美，每次出土的书画，还看得出画家下笔时的考究......
现在也只有博物馆修复专家和真正“识货”的画家，才会特意跑一趟苏州，请懂行的仇老做一份颜料。
就为了这个，04年就已经退休的仇老，再次出山开了自己的研究室，就叫庆年堂。
说是研究室，其实就是他自己的屋子，不到40平。再放上这些工具，拥挤的厉害。很多时候，仇老只能在厨房的桌子上进行清洗和沉淀。
2005年，仇老被评为“国家非物质文化传承人”，他还是中央美术学院传统版画工作室美术顾问、中国文房四宝协会会员......
仇老却不是很在意这些名头，他的眼里，只有做颜料的原材料。
他从书橱里拿出一块孔雀石，
颜色翠绿。
“就这么块石头，可没那么好找。
它是几十万年前形成的宝物，现在可越来也少了。”
孔雀石
雌黄做出来的是石黄色，雄黄做出来的则是橘红色，藤黄是青绿色......
传统国画的颜料取之于大自然，可有用的矿石也不过二十多种。它们的原料也早已成了稀缺之物。
就拿藤黄来说，其实是海藤树的树脂，它具有毒性。先在树上砍出一个口子，用竹管接住流出的树脂，等凝固之后再把竹管劈开，才能得到一整块藤黄颜料。
雌黄提取起来就更麻烦了，有时候一大块石头，可能只有中间的那一点是能用的。
雌黄
而我们常在古文里看到的胭脂，
制作它的正宗原材料来源于原始森林里，
是一种虫子的巢，
如果要取出它，必须要挖空树木，
所以国家目前已经禁止了。
蓝铜矿
雄黄
年轻的时候，为了寻找原料，他常常一个人跑到矿区去挖宝，最远的一次甚至去到了中越的边界。
有人说他有毛病，为了一块石头，这么折腾自己。他倒也不解释，躲进工作间里，坐下来就敲敲打打起来。
仇老自己也说不清，刚开始嫌这活儿枯燥，怎么就爱上了呢？菠萝君猜，或许是很多画家，用他亲手做的颜料画了一幅佳作，拿来给他看的时候吧。
画家陈如冬的作品，用的是从仇老那预定的颜料
后来年纪大了，出远方不方便，他就养成了一个习惯，每天出门都会随身带一把榔头。
几十年的经验，让他一双的眼睛特别尖。在石堆里瞧见合适的，蹲下捡起来敲敲打打，如果可以用，七十多岁的老人高兴的不行，赶紧揣身上带回家去。
为了更好的了解画家对颜料的需求，他甚至自己去学国画。就为了一笔一画的用心去感受。
“做颜料的，怎么能不会画画呢，你说是吧。”
有一种颜料叫“花青”，大多数画家却总和仇老抱怨，颜色看着特别正，画下去了却怎么不对劲。
制作方式自然没有问题的，一番研究后，仇老发现问题出在纸张上。“以前的纸，都是放在太阳底下晒出来的。现在工业化生产，加了很多漂白剂，花青沾上了会起反应，颜色就画不对了。”
于是他独创了“霜青”，其实就是改良版的“花青”。但如何让它在漂白剂过多的纸张上，呈现出原来“花青”的颜色，这中间付出了多少，也只有仇老自己知道。
正在沉淀的颜料
仇老也曾收过徒弟，
因这门手艺繁琐，又实在赚不到钱，
徒弟只好改行不学了。
有人好心劝他，反正现在会做的人不多了，他索性卖的再贵一点。仇老却是第一个不肯。
他相信五颜六色的颜料，只有一个人保留自己的真实和清白，才能当一个真正的好颜料匠。
仇老收藏的孔雀石，很美也很稀有
菠萝君看到一篇报道，仇老说自己先是去中央美院讲了4天，再到苏州工艺美院讲了4天，后来，复旦大学视觉系也请他去讲。
“香港我也去讲过，他们来了很多人，给我鼓掌。”
外国朋友特意带着小孩子，来看这门即将消失的手艺
说完他放下石杵，想了又想：“大英博物馆也来找我，他们研究，为什么咱中国的颜料这么好，他们的颜料就不行呢？”
然后深深叹了口气：“可现在，我传给谁去呢？”
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