古琴的漆艺与断纹
古琴的漆色，共分紫、褐、黑、黄、朱五种，配以千姿百态的断纹，于琴音以外，为古琴增添了视觉上的无限魅力。历代琴人尝试对古琴的年代、材质、漆艺与断纹进行考订，辨识出几者之间的关系，并依据其结果分期断代或评定优劣。但近世大量的实例表明，关于古琴漆艺与断纹之间的关系，未必可以厘定得如此绝对。
古琴断纹受髹漆工艺的影响很大，但两者之间实难找出固定的因果关系。事实证明，未必非老琴才可起断。有些新琴，由于所调漆灰中大漆的含量很少，面漆又薄，所以极易发断，甚至有一些新琴在未斫制完成之前，就已出现大蛇腹的断纹。而有些老琴，因其漆灰调和得当，琴胎坚固，即使琴龄较远，也不会有断纹出现。
根据传世的古琴考证，古琴的年代与断纹之间的对应关系，并不似古代文献中记述得那般明确。欧阳修说唐琴皆有蛇腹断，将其看作唐琴的表征，但据实物所证，宋代也发现过通体蛇腹断的古琴，甚至明、清两代的一些古琴上，也有局部呈现小蛇腹断纹的现象。据此可证明断纹未必是某一个年代的固定产物。此外，一些古琴的作伪者，运用火烤继以冰雪相激的方法，或将蛋白调入漆灰中再甑蒸干燥，也可制造出各种仿古的断纹。这些行为虽然是刻意的伪造，但也证明了断纹可在不同条件的作用下出现于任何时期。
断纹的发生是一个缓慢递增的过程。它与古琴的木质、调灰工艺、上漆手法、表漆的厚薄、弹奏的方式、后天的保养以及经历的岁月皆息息相关，充满着无法预知的偶然性。
因此，与其汲汲营求于断纹的鉴定价值，不若以欣赏的眼光和审美的心灵，去领受古琴的漆艺与断纹中那份质朴怀淳的美感，沉浸在古琴醇雅的泠音及其天工巧作的髹饰工艺之中。
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