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杭州，是南宋浙派古琴的发源地，南宋浙派古琴曾经引领琴坛，在古琴发展史上有着举足轻重的地位。明代流传下来的《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》等古琴文献中，记载了当时浙派古琴的盛貌，并有大量的浙派古谱传承。身为浙地琴人，陈成渤对于浙派古琴的研究整理和传承有很大的使命感和责任感，他以《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》为主要研究蓝本对象，从2005年开始致力于南宋浙派古琴的打谱和整理工作。
打谱不仅需要打谱者在演奏上有扎实的功底，更需要对中国传统古谱学、音律学、曲式学、音乐史学、音乐美学、比较音乐学有广泛性的研究。古琴家称打谱古琴曲是“小曲三月，大曲三年”，致力于古琴打谱研究，就要耐得住寂寞，要有坚忍的毅力。八年的打谱，也是陈成渤徜徉于传统音乐之海、享受古琴音乐之美的八年，他曾对我说：在家里打谱弹琴，有时一弹就是一天，但一点也不觉得寂寞，更多的是对于古人音乐修养和创作水准的一次又一次的惊叹。
功夫不负有心人，通过这么多年的努力，陈成渤在打谱领域终于取得了让人惊叹的成就。最近，香港龙音公司签约出版了两盘陈成渤的古琴集《陈成渤古琴独奏集》与《浙派传习录·樵歌》，后者更收录了九首史传浙派名曲，分别是《樵歌》、《梅花引》、《佩兰》、《猗兰》、《亚圣操》、《乌夜啼》、《文王操》、《白雪》、《昭君引》。
史载浙派古琴“质而不野，文而不史”，陈成渤在他的《浙派传习录·樵歌》专辑的演绎中，琴音时而古淡清雅、幽婉跌宕，时而沉挚绵邈、一咏三叹，不但异彩纷呈且极具古韵，是对于南宋浙派古琴研究领域的一次新拓展，为古代音乐风格与曲式结构研究等提供了相应的活化石，并对着古琴音乐在当代社会的传承与发展有很大的实际意义。
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